古典园林设计解析（3篇报告）

古典园林设计解析 报告1

一、实习目的：

通过对颐和园，北海，恭王府的实地参观，加深对中国古典园林尤其是皇家园林的认识，并通过实地感受，体会皇家园林的体量感和设计手法，转化吸收，应用于今后的设计当中。

二、实习内容：

1、15日——颐和园，紫竹院公园

颐和园：东门进入，依次游览：仁寿殿，乐寿堂，邀月门，得和园大戏楼，长廊，云辉玉宇牌楼，排云门，鱼藻轩，石舫，豳风桥，玉带桥，佛香阁，智慧海，智慧海，知春亭，廓如亭，十七孔桥，龙王庙，东门返回。

紫竹院公园：逆时针游览。

2、16日——北海，恭王府

北海：南门进入：团城，积翠堆云牌楼（桥），琼华岛，永安寺，悦心殿，白塔，琼岛春荫碑，依晴楼，濠濮涧，天蚕宫，静心斋，华藏界，西天梵境，九龙壁，五龙亭，出北门至恭王府。

恭王府：前宫后寝依次游览。

3、17日——北京植物园

三、实习心得：

颐和园除了在气势和尺度上压倒我之外，重要的是在一些细节上征服了我。如视线，踏步等。现面来详细说一下。

气势：梦回清朝，皇帝在这里会见群臣，两旁的禁卫军在背后幽深的宫殿的衬托下，给大臣们无限的敬畏感。高密度的高大建筑群给他们的不仅是皇权的威严，更是统领者的神圣。天下是他的，别人必须俯首。正所谓，宫苑深深深几许，皇权浩大大几分。梦醒了，眼前人山人海，热闹非凡。凌乱中透着秩序，嘈杂中透着宁静。当年面圣时的敬畏现在已被嬉笑所取代，好奇心驱使着所有的游人焦急的想进去探个究竟。两种截然不同的环境，也象征着交替轮回的悲怆。

入园，迷惑，辨向。麒麟依旧矗立在那，只是失去了昔日的风光。环抱的建筑，让我感觉又来到了故宫。举目四望，高大的宫殿充斥眼球，敬畏感油然而生，压抑感渐渐浮上心头。园林在哪里？风景在哪里？游人带着这样夹杂着压抑的好奇心向内探寻，可高墙耸立，红柱林立，那种特殊的感觉不减反增，压抑凝在心头，渐渐沉重。一路游览，奇松怪柏虽将视线引上天空，但建筑的威严，丝毫不能让我们放松心情。偶遇漏窗，瞥见墙外幽静小景，心中一阵激动过后又被压抑淹没。即便到了乐寿堂，开敞的空间却又被“青之秞”压在心头。仙鹤，铜鹿，吉祥缸静静的护卫着皇家最后的记忆，将一丝悲伤又加在游人的心头。邀月门的出现让我们心头一震，门后是什么？邀我们去哪里？疑惑与压抑促使我们想尽快看个究竟。

豁然开朗！一切的包袱都随着开阔的湖面，飘忽的柳条而烟消云散。不能不佩服皇帝的`用心，一路与臣子尽显皇威，再压抑到极致后又彻底的解脱，彰显皇权的大气。不知这728米蝙蝠形的长廊给当年的老佛爷带去了多少福气，廊顶彩画，幅幅精彩，浓缩史诗在廊间并不夸张，美景与文化氛围确实令人沉醉。远望涵虚堂，在阳光照耀下的朦胧让人向往。走下长廊，现代化的“大地呼吸”让沿岸古树继续散发着光彩（铁箅子）。驻足于云辉玉宇牌楼，恢宏气势让人赞叹，在排云门的遮掩下，佛香阁若隐若现，透过黑洞洞的门厅，辉煌的琉璃瓦映入眼帘，吸引你的眼球，接近的欲望无限扩大，sorry，门票优先，无奈只好继续行进。接下来，借景经典印入眼帘，玉泉山玉泉塔让我们置身于一个无限大的空间之中。

浓郁的柳堤衬托着高耸的白塔，颇有层峦叠嶂之感。驻足回望，知春亭，十七孔桥，南湖岛初入眼界；碧波荡漾，大船小舟泛于湖上成星星点点，波光粼粼，柳浪成荫翻于岸上郁郁葱葱。走尽长廊，穿过一条小巷，石舫赫然在目！这位古园中的外宾，风光虽不及当年，但依旧散发独特的魅力。岸边柳枝舞动，像面纱一样为石舫增添几分婀娜。微风拂过，柳枝好似被玉手拂开，石舫美景尽现。细细看去，石舫具有当时效仿法国邮轮的一切特质，并结合了中国的元素。看到驱动轮，心中升起了一丝悲痛，我们只将西方的先进科技以景观的模式引入了园林，余下的都紧紧的闭在国门外，悲呼，1860，无数美景付之一炬，引后人叹惜。游览到这，似乎高潮已去，过了宿云檐城关，一株包裹严实的白皮松突然出现，是什么让它如此特别？一旁的导游道破疑惑，红色标牌是700以上古树，绿色为100—300年。他们是真正的见证者，朝代更替，丧权辱国，蓬勃发展，它们都历历在目。此时敬佩感顿生，凝视许久，它是一位老者，理应被我们尊敬。

闲庭信步，不知不觉间西堤已在眼前。两边密实的大树将这里包得严严实实。西堤古柳沿湖而站，临水起舞。走到岸边，第一次看见佛香阁的全貌的我顿时激动。端起相机，按下快门，凝固瞬间的激动。继续前行，来到西堤六桥第一桥——豳风桥，桥与亭的结合，纵有风雨压境，我自亭中看景，好不惬意。这里是后湖景区，有人鲜至，少数的游人在逃离了前山前湖区的喧闹与压抑之后，都在这里或漫步，或休憩聊天，节奏明显慢了下来。在周围大树的环抱下，私密性大大提高，偶有情侣相依坐于湖边耳语，轻松与舒畅遨游其间。这里如此幽静，想必皇帝也留恋此处，真龙天子也是凡人，也需要一个人静静地空间，这里远离朝政，辟于宗教，正是短暂逃离的理想世界。脚步不停歇，玉带桥出现在面前。

汉白玉的桥身，恰似一条玉带飘过湖面。作为园中唯一一座能过船的桥梁，高高的拱为景色添了几分生动。走到这里，我已十分疲惫，可桥的踏步却不配合我的体力，反而阶阶升高。但是神奇的事情发生了，当我踏上那已有些光滑的桥顶，一切的疲惫被壮丽的景观冲刷得一干二净。宽广的湖面，飘舞的柳枝桑叶，多么生动的画面！在这里漫步怎会疲惫？下桥小憩，佛香阁建筑群的雄伟迎面而来，在这里，你看不到人头攒动的长廊，看不到压抑的宫廷，进入眼帘的只有金碧辉煌的佛香阁。此时我感受到了那条隐含的轴线，以佛香阁为中心的轴线，此时凸显得淋漓尽致。作为全园的中心建筑，让所有人在任何角度都能看到它的威严，就可能显出它的高大与气势。佛香阁做到了。

此时我已不能再犹豫，以最快的速度赶到佛香阁。进门之后，高耸的佛阁顿时让我觉得渺小，拾阶而上，视线渐渐开敞。登顶，远眺，全园尽收眼底，似有君临天下的感觉。左搂知春亭，南湖岛，转轮藏，右抱玉泉塔，石舫，宝云阁，虽为身至，宛如亲临。走出宝塔，智慧海的辉煌让人眼前一亮，在光与影的作用下，那里仿若仙境。除了赞叹，我找不出什么词汇来形容了。

下山，奔向十七孔桥，去寻找当年的记忆，一切依旧。回望佛香阁，那条轴线又浮现脑中，玉泉塔再次进入视线。这些当年忽视的东西，现在一股脑的来了，让我兴奋不已。兴奋之余，在按快门的瞬间，心中不由赞叹古人造园的技艺。欲扬先抑，欲看先掩，借景，漏景，对比，看与被看等等，各种手法在这里均有体现。皇家园林的大气，被表现的淋漓尽致，也是皇帝想容纳天下的缩影。前山前湖的喧闹压抑与后湖的静谧形成鲜明的对比。后山的精致与前山的恢宏让人难忘。大湖面与后湖的小湖等等。视线的处理也别具匠心，牌楼的的设置使重要建筑欲放还藏，至深园中，竟看不见外部现代化的都市。这除了北京市政府的大力保护外，还与园内的视线引导有很大关系，真可谓处处细致，处处精彩。

小憩，回想刚才的经过，仿佛重回历史。1860的灾祸，1886的重建，兵败甲午，一系列的历史，中国的命运，都与这里有得密切的联系。它的存在不仅仅是保护一座园子工人研究观赏，更在于保护这段历史，让后人不要忘记这段屈辱。出园，看到唯一遗憾的事。园外的大树并没有得到同样的礼遇，土地被踩实，却毫无保护设施。

古典园林设计解析 报告2

摘要：

十天的实习，从杭州的西湖到苏州的拙政园我们感受到了书上用华丽辞藻堆砌起来的苏杭，那么的美丽古典；上海，有着太多无法用言语表达的过去，作为一个历史的宠儿正再次书写着自己的历史。

关键字：

婉约、古典、摩登

杭州的婉约

为期十天的华东三市实习的首站是自古就有着“人间天堂、丝茶之府”的杭州。火车到杭州的火车站的时候是凌晨三点钟，整个城市在喧嚣了一天之后正在安静的睡着，那星星点点的灯火点缀着城市的一些角落让其显得愈加的幽静，这些悄无声息的开场并没有减弱我对杭州这个所谓的人间天堂的好奇心。西湖是杭州最为著名的景点之一，几乎可以说是能代表整个杭州的一张名片。我们实习的第一个点就定在了这里——西湖，早晨的西湖没有白天阳光明媚时的那种光耀照人，薄薄的似纱的雾笼罩着她，远处的青山绿水都显得那么的婆娑，仿佛是位羞涩的少女让人充满着无限的想象，或许这也是她能那么让人向往着迷的地方之一吧！

西湖的湖水是承载着整个西湖景点的基础，没有她的存在那么整个围绕着西湖展开的景点就失去了他们的生命力，有的或许只剩下形式的外壳。苏堤和白堤是两条从不同方向横跨西湖湖面的堤坝，在承担起贯穿西湖交通功能的同时也是两个有着很多故事的景点，不管是才华横溢的苏东坡大学士抑或是唯美的让人心痛的白娘子和许仙的故事都给它们增添了不少神秘感，这一点不仅在古代造园中经常会用到，而且现代园林艺术也常常会为了一个景点让更多人认同而采取了赋予它们一些说法，故事、传说，这就让景点无论从形式还是内涵都具备了。花港观鱼是苏堤边上一个尤为出名的景点，假如从门口看是根本不能察觉里面的布局会是那么的自然和独到的，自然的水把里面分割成若干个独立的空间，彼此之间有木桥和石桥联系着，不论站在那座桥上都可以看见水里的游鱼和岸边草坪布置巧妙的花群，花港观鱼要的就是这个效果。除了沿路那密植的乔木和搭配丰富的鲜花之外，两个开阔的草坪在里面就显得格外的显眼，当我们在被高大乔木遮盖的密不透风的小路走的时间长了之后，看见这么大块开阔的草坪，会有一种豁然开朗的感觉。不难发现，设计者在园子设计的时候把人的心理都充分考虑到位了，这与现在造园体现的以人为本的宗旨是一样的，只不过是在很早之前我们的先人就有这方面考量了，在这里实在不得不佩服他们的智慧。依山傍水是人们追求理想居住环境需要考虑的地方，整个西湖的规划当然也充分的利用了青山和绿水，孤山是西湖边上一座海拔不算高却足以俯视整个西湖的山，至于为什么称其为孤山？从它处的位置就不难理解，它和西湖其他的山不同，其他的或两座相挨或三四成群，唯有它是孤单的，那么称其为孤山也就很容易的被人所接受了。因为孤山有两个面是被水所包围的，设计者充分的利用了有利的地形，山脚下都布置了一些建筑，包括非常有名的楼外楼。可见因地制宜利用的很到位。除了西湖那个大水面，边上还有一个茅家埠也是个非常开阔的水面，自然式的岸边围绕着明澈如镜的湖面，绕着岸边走可以看见布置高低错落有致的植物群落，在一个开发已久的城市而言能找到这么个自然天成的景点确实不多的，假如把西湖比作一个大方美丽的大姑娘那么茅家埠就是一位青春羞涩的少女，从她们身上都可以领略到女子特有的婉约，一方水土养一方人，自古美女出苏杭也就显得合情合理了。

苏州的古典

领略了杭州的婉约，我们赶赴实习的第二个城市——苏州，两个城市距离不是太远，车程也就近一个小时。自古人们总喜欢把两者联系起来说，也不是没有道理的。苏州是一个历史很悠久的古城，城中保留了很多的古建，让从未来过苏州的人一时间走进了古时候的感觉，白墙黛瓦是大部分古代房子的基本颜色，因为对古建的保护力度很大，所以走在旧城区极少看见带着刺眼色彩的建筑，统一的色调和房子的样式让人觉得回到了古时候那规划得体的坊市。古典山水园林是苏州主打的一个品牌，这里有号称“中国园林之母”的拙政园，拙政园的面积也是苏州所以的园林中最大的，这当然是缘于它的主人显赫的地位。园内山岛、竹坞、松岗、曲水的巧妙布局为其赢得了“天下园林之典范”，并且贵为中国四大名园之首，这都一一说明了拙政园在造园艺术上不可动摇的地方。园内最为著名的是位于南部民居的三间水阁“小沧浪”，它和北面的廊桥“小飞虹”把空间分开形成了水院。假山石的利用在园中用到了极致，在水池中堆砌而成的小山上修筑了亭子，可以在一个比较高的位置俯视全园。爬山楼修筑在水池的边上，提供了一个从低到高不同海拔的观景高度，这比单纯的假山上近于垂直向上的台阶显得更为的人性化，当然假山石砌成的台阶比用地砖铺成的坡道会更加有趣，所谓各有千秋吧！全园是围绕怎么在池的周围展开，这和杭州的西湖确有相同之处，亭台楼榭都布置在池的周围，力求在不同的角度可以欣赏到一年四季不同的水景，夏天满池的荷花和冬天结成了冰的水面都给人带来与众不同的视觉冲击。很可惜的是我们实习的时候两者都没赶的上，倒是池中自由自在的几只鸳鸯给原本缺乏亮点的水景带去了些许的趣味，这也算是对自己的一点补偿吧！园子里的建筑都保持了原来的样子，建筑用的大多是木头，再涂上油漆，门槛普遍都很高，封建男尊女卑等等级制度在园子里随处可以看得到痕迹。主厅对着一座用山石堆砌起来的假山显得很引人注目，古时候人们追求的是谦虚，喜欢用一些有遮挡作用的物体遮挡自己的"园子，所以当客人从大门进来看到的不是景墙就是假山，目的就是不让你一眼把什么都看光了，好东西要用心来慢慢欣赏的。这一点倒是很值得现在的人好好学习，现代人总是唯恐一朝成名天下无人知。运用到园林设计当中就要要求我们在设置一些至关重要的景点或是建筑的时候都应该适当的遮掩，人总是有一颗好奇心，对未知的事物有着很强的探索欲，而我们所造的园子就是让人们可以走入到里面去，然后有所发现，或喜悦、或吃惊、或震撼都证明了我们的用心让人们体会到，

这不正是每个设计者最值得欣慰的么？狮子林是我们在游览拙政园第二个去的园子，比起拙政园的其实宏伟它就显得收敛了很多。狮子林最令人拍手称道的是那用石头堆砌的假山，这假山有两个奇特的地方，其一是石奇，石头形似形态各异的狮子，具体有多少只石狮子估计每个人心中都能给出个不同的答案，但是没人否认的是狮子林真的有狮子的，其二是假山奇，这里说它的奇特不是它堆砌的多么怪异，而是它里面交叉复杂的道路系统，一座不到三百平方的假山里面有多达九条不同的道路，稍微方向感弱的人在里面转不了几圈恐怕得迷路，因为每当看到有光的地方以为是出口都会是一个路口给取而代之了，怎么在这么狭小的空间里设计这么复杂的道路系统我无从考究，但是值得肯定得是造园者高超的技艺无人能出其左右。给我以同样感觉的还有更为精致的网师园，围绕这一个池展开的设计当属极品。再到后来的盘门景区、七里山塘和周庄都一样的古色古香，古典气息异常浓郁。

上海的摩登

上海是个摩登大都市是公认的了，高楼大厦林立，车水马龙的现代气息让人产生怀疑，这真是那个在上海滩里面的大上海么？除了在外滩你可以看到当年外国列强在上海修建的欧式建筑之外，其他地方都很大程度被现代化了，或许那些并不是什么值得留恋的事物，它们的存在是历史的回忆，而那些都是屈辱的历史，又会有谁愿意天天看到过去的不堪呢？外滩黄埔江边那一排修建的颇具艺术的外国大楼顶上都插着一面中国国旗，为什么要这么做？没人告诉我，不过可以隐约看到的是国人在向世界宣示，中国强大了，不再是百年前任人鱼肉的封建王朝了。再看看上海举办的世博，那整个园区最为耀眼的中国之冠不正似古时帝王的皇冠么？周边布置的其他国家的展馆似远道而来朝贡的外邦使臣，一种大国的优越感油然而生，多少年了？久违的感觉，国人等了多久，从华人与狗不得入内的那个牌子到现在万国馆楼顶插着的中国国旗在昭示着我们等这一天等了实在是太久了，久的把一切的屈辱都拆掉了取而代之的是尊严，久的当地老百姓会花上时间和金钱去了三四次中国之冠，他们都是为了什么？不就是享受国家强大了带来的优越感么！

总结

十天的实习，行程和时间显得那么的不和谐，还没来得及坠入西湖的怀抱就得赶去聆听园子诉说它们的过去，刚听到兴起又不得不奔赴黄埔江边领略现代摩登的风采。但不管怎么说，邂逅西湖；聆听经典；触及现代，给我留下的不再是遗憾更多的是不舍。

古典园林设计解析 报告3

(一)实习概况

1.实习地点

2.实习时间

3.实习目的

4.实习内容

(二)实习作业

1.问题回答

一、杭州

二、苏州

三、上海

2.速写

3.测绘

通过学习和借鉴可以使我们吸收古典园林的精华。有针对行的去学习了解古典园林的造园艺术及手法。 通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和掌握我国古典园林艺术和造园艺术手法。3、 分析苏杭，上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点，比较我国古典园林 和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。

4.实习内容

实习课程;《园林艺术》《园林绿地规划》《园林建筑设计》《园林工程》《城市景观设计》

参观地点：杭州风景园林：西湖（花港观鱼、三潭映月、曲院风荷） 、太子湾公园） 苏州（留园、网师园、拙政园 沧浪亭）上海（人民广场、南京路、外滩 辰 山植物园）

1.问题回答

一、杭州

1、杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上有哪些特点？(花港观鱼:借景与对景 因地制宜 植物围合空间景观轴线突出 太子湾公园:引水以水体为轴线 因地制宜 植物丰富)

杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠 的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西 湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人， 是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、 草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。

太子湾公园： 主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上， 吸取了西方造园开朗飘逸的艺 术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状 多样化的水体，园之生动灵活赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十 余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。

2、杭州花港观鱼和太子湾公园对我启发最大的地方

造园可以在中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富 有潇洒、自然的艺术趣味。吸取其中的精华，来营造一个具有诗情画意的山水园林 。

3杭州西湖在规划布局上的特点?

杭州西湖：以西湖 为中心 ，分为湖滨区、湖 心区、 北山区、南山区和 钱塘区 五个地 区，总面积 49 平方公里。西湖的美在于晴天水潋滟，雨天山空蒙。无论雨雪晴阴，无论 早霞晚辉，都能变幻成景 ；在春花，秋月，夏荷， 冬雪中各具美态。(看与被看明确，主从与重点突出，空间对比较强，景观轴线明确，植物疏密得当，因地制宜)

二、苏州

1、试以你实习参观的苏州私家园林来分析我国古典园林的造园艺术手法，你对哪些手法体 -会最为深刻。

造园艺术手法:

第一， 中国古典园林的园景上主要是模仿自然， 即用人工的力量来建造自然的景色， 达到“虽 有人作，宛自天开”的艺术境界。 第二，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周 都有围墙，景物藏于园内。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。 至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。 这种手法在我 国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早 的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面 不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。 第三，中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、 廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。 以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅 是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。

2试以你实习参观的苏州私家园林来谈谈苏州园林中哪些是精华？哪些是糟粕？是否可以原样搬用呢？

精华：

1.苏州园林战地面积小， 采用变换无穷、 不拘一格的艺术手法， 以中国山水花鸟的情趣， 寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以 景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。 2.苏州园林以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富，让人感叹园艺的巧夺天工 苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、 隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。

糟粕：

建筑上分布不均匀，有些地方稀疏，有的地方则稠密，有的建筑充斥而破坏园林的自 然天成之趣，如狮子林，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感；

对于苏州园林原样搬用，是不可取的。处在当今世界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革 时代，开创中国新时代的新园林必须立足于现实情况，大力汲取其中的精华，弃其糟粕。在对中 国古典园林的风景式园林体系的发展规律有

一个比较全面、 完整的了解， 那么在创造新园林的过 程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系， 明确哪些应该扬弃否定、 哪些能够继承 发展，从而避免盲目性和片面性。

3、谈谈对留园各空间对比的感受

留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然 开朗。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对 比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。对于入口部分的这一段空间极易给人 产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个 内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、 封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。 建筑有些稀疏，有的稠密，对比异常强烈。但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特 别是使其空间互相交错穿插， 给人曲折迂回和不可穷尽之感。

4、举例分析拙政园中园景点诗情画意的意境

兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，荷风四面亭： 亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植， 岸边柳枝婆娑。 亭单檐六角， 四面通透， 亭中有抱柱联： “四壁荷花三面柳， 半潭秋水一房山。 ” 它不仅是连接水面和陆地的通道， 而且构成了以桥为中心的独特景观， 是拙政园的经典景观。梧竹幽居： 建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中 部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。

5、分析网师园中部水景所体现的中国古典造园艺术。

网师园中部的水景为主园，突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回 环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成 趣，构成主园的闭合式水院。池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看 -9- 松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。 所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙， 峰峦当窗，宛如天然图画，所以并不觉其园小。

山水、三面云山一面城的城湖空间特征、两堤三岛景观格局、西湖十景题名景观、西湖文化史迹和西湖特色植物。

西湖景观格局表现为“两堤三岛”，由白堤、苏堤和小瀛洲、湖心亭、阮公墩及它们所构成的西湖水域的观赏和交通格局共同组成，是公元9—19世纪期问通过多次西湖疏浚工程形成的人工产物。纵横2条长堤、点状分布的3岛分隔出5片水域，共同构成西湖的景观框架。这种以堤岛分割和组织空间的方式，是中国景观设计中营造适度的景观空间尺度的重要手法，并融合了中国江南特有的湖堤景观风貌，形成了西湖代表性的景观格局特征。湖中三岛象征了“一池三山”的神话仙境形象，而苏、白二堤由中国文化史上著名的2位大文豪苏东坡和白居易兴建。堤、岛格成为西湖景观在中国和东亚影响和流传最为广泛的造园要素。西湖特色植物与自然山水、人工景物一起构成了西湖景观，包括宋代沿西湖堤岸间种的桃、柳，与西湖十景的四季观赏特征相应的春桃、夏荷、秋桂、冬梅，以及传统龙井茶园。

西湖平面图

西湖实景图

太子湾公园在处理大尺度的坡度给予我们很多好的案例，整个公园给我们的感觉就是广阔，深远。“高远、平远、深远”是我对太子湾公园的感受，杭州太子湾公园则是一个源于自然，宛若自然的公园，将其山、水、植物、建筑、动物等自然要素构成一体，力求“虽由人作，宛白天开”，结合了中国人自身的审美意识，将英式自然园和中式文化很好地结合在一起，构成了美丽的风景画。太子湾公园以简单、量大来追求纯景观美，用植物营造多变空间，尤其是疏林草坪，有很多游人在草坪上野餐，玩耍拍婚纱照。

太子湾公园呈现一幅野逸自由、简朴壮阔、诗情画意的田园风韵。美中不足的是，漫长岁月疯长的灌木使连续的广阔空间遭受挤压，使林地的通透性受到影响，内部景观难以向外延展，乐昌含笑宽大的树形抑制周边其他树种的发展，使得整个立面效果趋于单调。

太子湾实景图

太子湾实景图

第二站：乌镇（古镇景观）

乌镇，江南六大古镇之一，乌镇具典型江南水乡特征，完整地保存着原有晚清和民国时期水乡古镇的风貌和格局。陈运和诗《乌镇剪影》赞“一个现代文明影响不大的世界 一张古老色彩依然浓重的史页”。以河成街，街桥相连，依河筑屋，水镇一体，组织起水阁、桥梁、石板巷、茅盾故居等独具江南韵味的建筑因素，体现了中国古典民居“以和为美”的人文思想，以其自然环境和人文环境和谐相处的整体美，呈现江南水乡古镇的空间魅力。感觉这就是一个想让人迷失的世界，静静的看着流水，享受时光流逝的感觉。

现在的古镇有很多，凤凰古镇、平遥古镇等等，比比皆是。出去旅游会觉得是在同一个景点，千篇一律。但是乌镇很明显的注意到了突出了自己优势，不仅好好的保护了原有的景观，并且好好的与时代结合打造了“乌镇戏剧节”等一系列可以凸显乌镇优势的活动。

不得不提的是乌镇很规范化，没有其他古镇那种商店林立，那种违和的现代感。同一类型的店铺只有一两家，在精不在多。

乌镇实景图

第三站：苏州园林（私家园林）

苏州的私家园林在还没有去的时候就已经对它心生向往，精致的园林，它的小桥流水，它的文化底蕴。这次主要是去了苏州四大园林：狮子林、网师园、拙政园、留园，游览一番也是对他们的拥有者颇为羡慕。静谧的流水与植物的搭配、合理的布局、园子虽小去曲尽通幽，每一次转身抬眼都可以看到不一样的精彩和美丽。静静的站在园中，回忆起园子经过的前世今生也是一种别样的体验。而园内的太湖石、漏窗、花街铺地是听到江南的私家园林就会有的联想，其精致的雕刻和具有中国文化的寓意也是我们作为园林学习者应该好好琢磨感悟的。

其所用的造园艺术手法也是我们学习的典范，古人在园林构景艺术中运用多种手段来表现自然，以求渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，达到自然、淡泊、恬静、含蓄、天人合一的艺术效果。抑景、添景、夹景、对景、框景、漏景、借景等手法

用的出神入化另小小的空间充满了丰富感。

“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应

时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；

借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的

花或其他自然景象，叫应时而借。各种借景的手法在苏州园

林当中也是随处可见的，所以在苏州私家园林仅仅是一个转

身，抬头，远眺都可以感受到人不动景色易的丰富景观感受。

第四站：上海（植物园、商业绿地）

繁华大都市，魔都上海，做为我国的经济、经济中心，有“东方巴黎”的美称的繁荣的国际大都市。不过首站去的是上海辰山植物园。 上海辰山植物园用了德国瓦伦丁设计组合负责整体的设计规划。在植物园的设计中，克里斯多夫·瓦伦丁（Christoph Valentien）教授与其设计团队因地制宜，并将植物园布局成中国传统篆书中的“园”字，极富中国特色。在很多小细节的处理上都十分的有意思，在园林的体验中可以感受到很多趣味。

最喜欢的还是朱育帆设计的矿坑花园，通过绿环道路和辰山河边主路与整个植物园相连。建设成为一个精致的、有特色的修复式花园。设计者选择了同时用"加减法"应对采石矿坑特殊形态的生态修复设计原则：采取"加法"策略通过地形重塑和增加植被来构建新的生物群落。针对裸露的山体崖壁，设计者没有采取常规的包裹方法，而是尊重崖壁景观的真实性。在出于安全考虑的有效避让前提下，设计者采取了不加干预的"减法"策略，使崖壁在雨水、阳光等自然条件下进行自我修复。

对于存留的台地边缘挡土墙，设计者

用锈钢板这种带有工业印记的材料，

对其进行包裹，形成有节奏变化和光

影韵律的景观界面。巧妙的结合了地

形和当时的环境，感觉整个矿坑花园

十分大气，气势磅礴的感觉。